只是在器身的装饰，但它并不突显内容和主题，也没有规律可循，这一类的审美长久地不被国人接受，所以在我国始终没有大面积地流行开来。

褐斑

无论是莹润的釉色，还是错落有致的褐斑装饰，这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体部分。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅，张弛有度，相映成趣，达到了一个完美的平衡。

这种工艺还是古人无意中发现的，源于东晋，那时带有褐斑的青瓷也可以说是一种“缺点”，这是因为釉或坯的某一部分，有铁分特别多的地方，那里的铁未能还原彻底，因而显现出黑色的斑点。

后人看到这种偶然的结果认为很有趣，于是便有计划地在某一局部加铁而得出了同样结果。元代时期的龙泉青瓷上面也往往可见到点彩，据分析是用当地出产的一种含铁量较高的“紫金土”，略按规则地点画在已挂釉的坯上，烧成后即呈赭色或黑褐色，别具风格。

而当时的国人很少有人接受，认为这就是缺陷，可没想到，这种有缺陷的瓷器传到了东瀛，他们却非常热衷，对飞青瓷的喜爱，从他们收藏的种类就可以窥见，除了国宝飞青瓷花生以外，还有飞青瓷蒜头瓶，飞青瓷八方马上杯等等。甚至还有许多欧美收藏家，受到东瀛人审美的影响，也喜爱这种非常特殊的龙泉窑青瓷。

“胎体厚重，胎质粗，胎色为白中带灰或淡黄，釉色温和润泽、不张扬也就是没有贼光，光泽柔和内敛，似水一般。釉上褐斑，圈足底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体。”这物件对陈阳来说一点难度都没有，陈阳简单说了一下，将瓶子放回到桌面上。

瓶底火石红

“元代龙泉窑，在原来的基础上，又添加了很多工艺，如模印花纹，釉上褐斑，露胎装饰等，都是此时期多见的方法，也是辨识龙泉窑宋，元的重要标准。一般而言，具有褐斑和露胎装饰的龙泉窑文物，都定为元代。”

说着话，陈阳伸手指向玉壶春瓶的底部，元代早期龙泉窑一般使用垫饼烧制方法，器物底足足心处一般无釉；中期大量使用盂状支烧器，故靠近圈足一圈釉常被刮去，只残留中心一点青釉， 形成独有的时代特征，这种方法一直沿用到明初。 元代晚期又改用薄垫饼支烧，底足基本上无釉，无釉露胎处处理得不够精致，往往多见切削痕迹。

“藤井先生，”陈阳回头看向藤井，“虽然我不知道你们国家怎么形容这种工艺，但