藤井拿着放大镜仔细看了过去，这一看不要紧，脸上的颜色刷一下就变了，口中小声喊了一句，“纳尼？”

绢的经纬也是用单丝，但丝线较细，纹理较稀，绢丝稍粗一些，且较稀松，和宋代用绢比较，差距很大。

“这......”藤井看完之后，有些不敢相信，抬手揉了揉自己的眼睛，陈阳笑着拍拍他，示意他别揉眼睛了，在看看下面的部分。藤井拿着放大镜又看了过去，虽然也是单丝绢，但跟宋娟的工艺相差太大了！

陈阳抱着肩膀看着一脸发懵的藤井，“古画绢色墨气，自有一种古香可爱，惟佛像有香烟熏黑，多是上下二色，伪作者，其色黄而不精采。古绢，自然破者，必有鲫鱼口，须连三四丝，伪作则直裂。唐绢丝粗而厚，或有捣熟者；有独梭绢，阔四尺余者。五代绢极粗如布。宋代有绢，匀净厚密，亦有独梭绢，阔五尺余，细密如纸者。元绢及国朝内府绢俱与宋绢同。胜国时有宓机绢，松雪、子昭画多用此，盖出嘉兴府宓家，以绢得名，今此地尚有佳者。近董太史笔，多用砑光白绫，未免有进贤气。”

藤井回头看着陈阳，陈阳笑嘻嘻看着他，“别这么看着我，这是我国娟书里面记载的。”

宋初的绢经纬都是单丝，南宋出现了双丝绢，这种双丝绢的经线为每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。元代的绢丝比宋绢稍粗一些，且较稀松，和宋代宫廷专供绘画用的绢比较，差距很大，这大概是元代社会动荡不安所致。明代的绢经纬丝仍与元代相仿，但丝粗细均匀，织得也紧密，较宋、元大有进步。到清代则经纬都为双丝，前几朝的单丝不复存在，且在质量上又远胜于前朝。

“你看到的没错，这幅画，”陈阳走到画的前面，用手指着大篇幅的画面，“大篇幅绢画，几乎都使用了宋娟，而偏偏在画的留白、或者上下不引起人们注意的地方，使用了元娟。”

陈阳抿嘴一乐，“藤井先生，范宽是北宋画家，怎么会出现元娟！”

听陈阳说完，所有人纷纷放下心来，这就几乎可以算作铁证了，宋代画家做画的绢布上，出现了元代绢丝，完全就可以判定为赝品了。

陈阳从得知自己身边有鬼之后，并将自己准备斗宝的物件做了调整，为了迷惑小鬼子，陈阳最后还是将青山居士仿作的这幅雪景寒林图放在了里面。如果想让小鬼子打眼，这无疑是件好东西，可单凭着自己知道的破绽，完全不能够判定这是一幅赝品，于是陈阳、宋青云和杜明德，三人在画上寻找破绽。