在场的专家们，都忍不住上前围着戚临清的这幅画端详起来。

实在让人难以想象，这是一个年仅十八岁的少年人画出的作品。

李琦轻哼一声，道：“这回你们相信了吧？”

专家们：“……”

事实就这样摆在眼前，他们就是不信也得信。

这幅画完美呈现了棠朝佛像的庄严森然，细节入微，色调翔实。尤其是其中的飞天形象，精工细丽，设色极其鲜艳。

地中海专家看得暗自点头，道：“这孩子运用勾染方法非常得心应手。”

现代中国画之所以走下坡路，很大一部分原因就是人们对于勾染不再重视。

勾染指的是两种技法，前者指线描，后者指色彩。

古代画师们在创作壁画时，一般分为两个步骤。第一步由学徒勾勒基本形状，第二步才由名师进行指导修改，也就是“画龙点睛”的部分。

另一名专家感慨：“这幅小画的色彩部分，绝对是精髓。值得我们学习。”

其他专家们也随之附和点头。

可这一幕落在其他工作人员、甚至那群B大考古系学生眼中，就显得分外离奇惊悚了。

一群四五十岁的古画修复精英人士，竟然在谈论如何学习一个少年的长处……

戚临清到底是有多牛逼？

……

壁画修复是一个庞大的工作量，必须采取团队合作。

这也是为什么陈忠翔请来了十几名专家的原因。

他在离开前并未让这些专家停止研究。

有了戚临清这幅堪称教科书般标准的临摹复原画，在敲定主体修复方案之后，他们开始紧锣密鼓地展开工作。

一开始专家们还想仗着自己年龄大、阅历深来占主导。

但他们很快发现，戚临清对古壁画的知识比自己懂得还多……

比如做壁画时的材料，小到画笔、颜料的选择方面，他都提出了不少有用的建议。

戚临清自制了一种画笔，造型特异，一落笔就有两个小开叉的地分为三股子走。

专家们用这种笔画出的线条，和原画特点一模一样。

还有晕染的工具。戚临清提议采用内地民间工匠所用的被称为“大虎爪”“小虎爪”的画刷，用来晕染天地以及人物或动物的脸，效果极佳。

溯古是古物修复的初衷。

在戚临清的帮助下，他们的修复工作进行无比